大紅的赤白彩畫

韓愈《新修滕王閣記》中描述外檐受風(fēng)雨侵蝕“赤白之漫漶”；唐代朱白彩畫的一個重要特點，便是闌額上間斷的白色長條，北宋《營造法式》中稱之為“七朱八白”。盡管華麗的彩畫層出不窮，但是朱白傳統(tǒng)還是一直延續(xù)到了明清。

營造法式

大紅大綠的紅綠彩畫

隨著斗拱構(gòu)件的完備復(fù)雜化，建筑裝飾也逐漸增添更多的色彩，大約初唐以來，形成了一種以赤白為主，青綠為輔的彩畫樣式，面積最大的梁架柱栱身椽依然刷朱紅。

盛唐 莫高窟225窟 斗、窗欞刷綠，其余刷朱

敦煌絹畫 觀音經(jīng)變

唐式五彩裝彩畫

圖案大多以紅色作底，青、綠、朱、白、黑五色攢退，以暖色為主，色彩鮮艷，圖案線條剛勁有力，圖案紋樣多以花草為主，總體效果疏朗大氣。

唐式朱墨彩畫

朱墨彩畫的特點是色調(diào)淡雅，圖案以花葉為主，多是兩方連續(xù)紋樣，構(gòu)圖翻卷折疊，起伏回旋似水波，舒卷萬千，風(fēng)雅之至。

宋式建筑比唐代建筑規(guī)模宏大，出現(xiàn)了復(fù)雜的樓臺式建筑，彩繪的表現(xiàn)手法也更為豐富。其特點是用墨更講究筆法的流暢飄逸、線條的剛勁挺拔，以青綠為主色、以紅黃為陪襯，風(fēng)格清淡雅致。由于宋代禁止民間私設(shè)金爐溶金，所以彩繪中很少用金飾，這也成為宋代彩繪的一大特色。

宋式五彩遍裝彩

五彩遍裝是在唐代五彩裝的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，是以青、綠、朱三色為主色調(diào)的一種彩畫形式。

宋式碾玉裝彩畫

宋式碾玉裝飾一種淡雅的彩畫形式，用色多以青綠疊暈為主，少飾朱色，底色以白色和豆綠色涂飾，外輪廓多作青綠相間疊暈。

元立國不到百年且戰(zhàn)亂不止，現(xiàn)今留存的彩繪很少，但對中國建筑裝飾的發(fā)展仍有一定的貢獻。主要是以青綠為主調(diào)、同時輔以黑白線作各部圖案的輪廊線，使作品更加明晰典雅。元代還首創(chuàng)了在建筑物的枋心添加泥塑圖案這一新的技法。

明代是建筑和彩繪的繁榮時代，其主要品種有云龍彩畫和龍草彩畫，旋子彩畫技藝也達到了前所未有的高度。其特點是畫面色澤飽滿、用金量大、圖案豐富、裝飾性強。受佛教在我國廣泛流傳的影響，明代建筑彩繪的宗教藝術(shù)傾向也日趨濃郁。

旋子彩畫

龍草彩畫

到了清代，彩繪發(fā)展已高度成熟，官式彩繪可分為五類，即：和璽類、旋子類、吉祥草類、蘇式類和海墁類。

和璽彩畫

清代建筑彩畫無論是規(guī)模、品種、色彩、工藝等都有長足的進步，達到彩畫史的最高峰。其中和璽彩畫是清代彩畫的最高形式，也稱宮廷彩畫。

龍鳳和璽彩畫

金青彩畫

清式彩畫為使彩繪配合建筑等級之需，開始廣泛施用昂貴的金色，形成了使得高等級建筑顯得金碧輝煌、光彩奪目的金青彩畫。

金青彩畫